ヒロイグイ・ペイジ

舞台は国会に移った。政治家は票に繋がらないからといって著作権やIT周りのことをやりたがらないが、じゃあこの動きを票に繋げてやろうじゃないか。すでに政局は十分に不安定で、票の力が意味を持つ時期も近づいている。

まだだ。まだ終わってない。俺たちは超がんがる。力を貸してくれ。

グーグルは業界を一切作らない企業だ。グーグルは public な所だけで企業活動をする。だから、規模がいくら大きくなっても日本政府には見えないのだ。

業界を通してグーグルが見えてきた頃には、全てが終わっているだろう。

　ええとそれで何が言いたいかと申しますと、このアイドルマスター現象もまたミク現象と同じく、伊藤剛キャラ理論の強力な例証になってくれるんじゃないか、と思うのですよ。音声と少数のイラストイメージしかなかったにもかかわらずファンたちが勝手にキャラを膨らましていったミクと同様、ゲームの公式設定からはるかに離れて暴走的に増幅しているアイマスMADの世界というのは、まさしく「ユーザージェネレイティッドアイドル」というしかないわけだが、その中では、キャラクタたちの内面の掘り下げ、肉付け作業を、元のゲームを超えた域で行っている作品も次第に蓄積されている（ちなみに鈴木君がミクオリジナルソングで例外的に「面白い｣といっていたのが、ミクが人間になれないことを嘆く歌だった）。それはまさしく大塚英志的な意味での「まんが・アニメ的リアリズム」である。

　ここで大塚は「まんが・アニメ的キャラクタは本来「内面」「身体」を描くには不向きであるにもかかわらず、ポスト手塚状況ではその無理を通そうとする特異なリアリズムが出現した」と言っているわけだ。それに対して伊藤理論というのは、「そうではなく、かわいらしく記号的に表現された抽象的なキャラにこそ、人は過剰な「内面」「肉体」を読み込んでいくのだ」という仮説であった。

　なぜミクやアイマスが予想外の成功を収め、伊達杏子は歴史のゴミ箱に打ち棄てられようとしているのか？　その主因は普通に考えれば、伊達杏子の場合にはあくまでメーカー主導で作りこまれていたのに対して、ミクやアイマスMADにおいてはあくまでユーザー主導でことが運んでいる、ということだ。同様のことはおそらく、マーケティングにおいて当初はなんら積極的な仕掛けを打たなかった初期の『ときめきメモリアル』が大ブレイクしたのに対して、ユーザー統制に神経質になりすぎてあっという間に崩壊した『ときめきメモリアルONLINE』との対比にも当てはまるだろう。そもそも初代『ときメモ』自体、本当にキャラゲー、（あの頃そういう言葉はなかったが）萌えゲーとしてブレイクした（ちなみに火元はニフティサーブだった。私はニフティユーザーではなかったのでその盛り上がりを目撃していない）のかどうか自体、全く定かではない。たしか『超クソゲー』シリーズのどこかに書いてあったと思うのだが、巷の声によると『ときメモ』は基本的には超鬼畜激ムズゲーとしてブレイクしたのであり、落とし辛さ（と性格の悪さ）で知られるメインヒロイン藤崎詩織は、アイドルというより、むしろゲーム史上屈指の極悪ボスキャラ（どこぞの掲示板で無門関をもじった「仏に会っては仏を殺し、藤崎に会っては藤崎を殺し」という迷台詞を見た覚えがある）として遇されていたように記憶している（いや、触ったこともないのに利いた風な口利いて申し訳ないですが。でも他人がGirls Sideプレイしてるのは見たことあるよ。ほとんど全男キャラが爆弾抱えてて＝ヒロインに怒りをためていて、傍で見てるだけで胃が痛くなった）。

　ミクやアイマスキャラたちは作りこまれていないからこそ、ユーザーたちにとっていじりがいがある。抽象的であるからこそ逆に、複雑で深いものをその背後に仮想するよう、人々に促すようにできている。つまりはそういうことではないのか。そしてそうした想像力の余地が尽きる頃に、あるいは勘違いしたメーカーが過剰な作りこみで、ユーザーの想像力発揮の余地を自ら削ることによって、ブームは終焉するのだろう。

50 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。[] 投稿日：2007/12/18(火) 10:48:50.65 ID:igBdsJFBO
紫式部「ガッシ、ボカッ！私は死んだ」

54 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。[] 投稿日：2007/12/18(火) 10:49:56.83 ID:0mIiQm72O
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清少納言「スイーツ（笑）」